书道留心用笔，国画里亦然如斯。掌执正确的用笔重点，可使得渔人之利。

用笔中锋

用笔不是笔杆垂直竖起，即是中锋。中锋的平正，在于丰实健硕，而无偏枯纤弱之病。是以岂论写字作画，都贵中锋。写字不错用归拢个握管姿势，独一中间能换笔，就不错达到中锋的成果。作画条目不同，它横拖竖抹，作用多端，因之不成始终竖起笔杆，有时把笔卧倒，也可赢得中锋的成果。咱们所谓中锋，条目笔尖始终在这一笔的墨痕中间，而不是偏出墨痕的边际，作念到万毫皆力，这么岂论竖笔卧笔，拖笔逆笔，都是中锋。

用笔要圆

所说握管无定法，九九归原仅仅用笔无定法。然不定中也有定的少许，即是用笔要圆。圆的对面是尖薄偏枯，僵硬不糯，断续无气，妄生圭角。要作念到圆，第一笔锋必须始终在墨痕中心，也即是中锋。笔平划是中锋，但转了一个弯，笔锋偏出墨痕边际，就不圆，就不是中锋，这么必须换笔，那末笔锋又回到墨痕中心来，依然中锋。岂论竖笔，卧笔，都是一样。

前边讲到的握管法，三指紧握管杆，二指补助，指实掌虚，是竖笔的握管法，讲到拖笔，尤其向下拖，握管的时刻就要改动，好象单勾法，大指、食指二个指头在上头从相对的标的执住笔杆，其余中指、无名指、小指三个指头不才面托住笔杆，近于执钢笔或铅笔的时刻，所不同的仅仅指头要伸直一些，又不要执得太紧，笔锋相通要藏在墨痕中心，这么也可达到圆的成果，叫作念卧笔中锋。拖笔是卧笔中锋的一种，就怕用上，不错赢得用笔变化的成果。但切忌通幅皆拖，处处拖，就少变化。用笔要竖得起，卧得下。有些东谈主拖惯了，只可拖，不成竖，那不好。是以竖笔拖笔，必须穿插交叉互用，因势而行，切忌作念作，以达到启动当然，圆浑无碍，才是佳制。

线条大小

上头所说竖笔卧笔除外，又须尽量愚弄笔的器具特色。国画用柔毫尖锋。一枝笔头有笔尖、笔腹、笔根三个部分。愚弄笔尖时，要提得起，留得住。画一根线条，要用全身的力量送到底。送的时辰中指向下按，同期臂腕向里拖，中指微微拨动，摇曳生姿，不是平划畴昔。这么线内就有东西，有了东西，就留得住。如咱们不时听到说：某东谈编缉头大，某东谈编缉头小。不是线条粗了就笔头大，线条细了就笔头小，要知谈笔头大的东谈主，即使画了一根线条细如发丝，它依然大的。笔头小的东谈主，即使画一根粗线条，它依然小的。笔头的大小，要看它笔毛铺得开，线条里也有东西，笔头就能留得住，也就大了。

7月26日，人们在美国纽约一个公园内的喷泉消暑。

用笔提按

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笔既要提得起，还要揿得下。握管法中所提及倒提按，即是这两个方面。提得起，用笔尖，揿得下，就要用笔腹、笔根。小揿用笔腹，大揿用笔根。要一揿到底，揿得重，揿得杀，岂论笔头上水多水少，或湿或干，要有决断，无所疑心。切不要欲揿又止，不重不透，不雅望不前，意马心猿。这么才能达到千里着承诺的成果。尤其提揿二者穿插互用，顿挫收放，产生节拍感，画面就抵挡，有韵味。

用笔决窍

中指拨动，是用笔的决窍。但要用到创作中，必须不时检修。其法把戒备点时刻放到中指上，使中指觉到有分量，并且好象有长一节的嗅觉。无事时，白手拨动中指，让它本能地自会拨动，积久之后，对用笔大有匡助。此外还须检修运腕，条目腕的运使圈得转。就靠平日接续地检修画圆圈、打圈子。把指腕运活，配搭良好，以达到圆转无碍的意境。

检修打圈子除外，还须洲练拉长线条。长线条有直线和海浪纹弧线多种，都要中锋一笔到底，那就不啻运腕，同期还要运臂，拉时腕不成靠在桌面上，正中危坐，利用腹部呼吸，千里住气，眼神盯住笔尖，握管要较高，笔杆垂直竖起，中指微微拨动，徐徐划畴昔，这么岂论横线直线，都能出于中锋，并且能拉得长，虽到末杪而气握住。有的东谈主不成拉长线条，不到二、三寸就气断，即是不知谈这个时刻的起因。要知谈线要拉得长，圈子要圈得圆，在山水画技法上，是基本功检修的两个蹙迫方面。

落笔和打理

古话“斗胆落笔，防护打理”。初落笔时，胆子要大，贵重笔的愚弄，即是用笔要有变化。当落笔之前，大体心中要有个底稿，至于细部，经常画了一笔，从这一笔的笔势，生发出下一笔，也就生发出一个局部的章法来，事前念念是念念不出来的。是以稿子不成打得太细，老辈画家，作画每多不打稿子。所谓“九朽一罢”，我的猜念念，是用在东谈主物或花鸟画上，条目形象极点正确，是以必定要过程屡次的修改，方才定下来。

至于山水画，在大体结构上，是要用脑子过程仔细琢磨，至于细部，不消事前稿子打得很明确。我的教化，每画一图，先看幅式横直阔狭，要画什么，大体若何章法，若何取势，既定之后，至多画一个小稿，表出位置，心中记着，也不消在纸上打柴炭稿，就不错动笔。这么作念，画出来就活，变化就多。而给看的东谈主探索不尽，挹趣无尽。

斗胆落笔，不成笔笔好，不好的笔，要随画随改，以达到笔笔能看。粗笔细笔，按笔提笔，浓墨淡墨，枯墨湿墨，大体已定，防护打理，不到之处，唾手团结，修补填空，这么墨稿画好，必须设色的，就不错设色。第一次色上去之后，等干后，把一些零星的场地，榫头碰得紧些，因为着了色，有些墨笔不到之处，就显透露来，是以还须打理一遍。如是翰墨已足，看块面的形状是否已够，不够再加染，也不要通体染。再等干，然后在树叶，以及山石凹处再点色，要看出笔触，顺了墨笔的势谈罩上去，这么不错不腻，而得到丰富的成果。

皴法

唐以前，山水画中山石无皴，到了唐代后期，甚至五代，山石才有皴。有皴是山水画的一猛进展，是很多前东谈主不雅察当然，安稳积蓄而成的教化。有了皴，山石就有质感、立体感。

寰宇的山分两大类，即土山和石山。是以皴也有两大类，披麻一类，发扬土山的形骸；斧劈一类，发扬石山的形骸。卷云、荷叶、解索、牛毛等是披麻皴的变体。大斧劈、小斧劈、折带等是斧劈皴的变体。此指其大体而言。咱们尽可在此基础上，创为新法。或两种皴法迎合而成，或这一种皴法稍加变异，自成面庞，以相宜所要发扬的对象。寰宇的山和石，如水成岩、火成岩、土戴石、石戴土等等，千姿万态，是以每个作家，必须掌执万般的皴法，才能发扬出各个具体的典型式样。

用笔要毛

作画用笔要毛，忌光。笔松乃见毛，然后有渺茫的嗅觉。但不是笔头干了才见毛，湿笔也可见毛。要作念到笔松而不散，笔与笔之间，傲视生姿，芜乱沓落，时起时倒，似接非接，似断非断，虽湿也毛。毛之对面是光，松之对面是紧，光与平磋议联，紧与结互相生，不光抵挡，不紧不结乃见笔法。松忌散，不散宜紧，但紧了又病结，笔与笔之间相犯乃结。若是各顺其势，情怀重叠，互不打架，则虽紧不结。笔与笔之间既冷凌弃感，又无关联，各自管自，这么虽松而病散。若是相生相发，趁势而下，气脉连结，虽松不散。

用笔入纸

动笔时把精神的戒备点，直灌输到笔尖上，全身之力跟着也到笔尖之上，如是笔象刀当前去那样能入纸内，而不是漂在纸面。同期笔尖所蘸之墨徐徐从笔尖渗透纸内皇冠hg1088官方，这么笔既劲健有劲，墨也实足沉静有光。积点成面，画就有精神。